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William Cavendish, duc de Newcastle

William Cavendish, duc de Newcastle

William Cavendish, fils du 8e baron d'Ogle, est né en 1592. Il a été précepteur du futur Charles II de 1638 à 1641. Il a également combattu pour Charles Ier pendant les guerres des évêques en Écosse.

Cavendish a rejoint les Cavaliers au début de la guerre civile et en 1642 a été nommé commandant en chef dans les comtés du nord de l'Angleterre. Au début, Cavendish eut beaucoup de succès, mais après la défaite de Marston Moor en juillet 1644, il s'exile.

Cavendish retourna en Angleterre à la Restauration et en 1665, Charles II lui accorda le titre de 1er duc de Newcastle. Il a écrit plusieurs pièces de théâtre et a été l'auteur de deux livres sur l'équitation.

William Cavendish, 1er duc de Newcastle, est mort en 1676.


William Cavendish, marquis de Newcastle, 1593-1676

Aristocrate cultivé qui devint commandant des forces royalistes dans le nord de l'Angleterre en 1642-4. Il perdit courage et s'exile après sa défaite à Marston Moor.

W illiam Cavendish est né à Handsworth Manor dans le Yorkshire. Il était le fils aîné survivant de Sir Charles Cavendish (d.1617) et un petit-fils de la comtesse de Shrewsbury, mieux connue sous le nom de Bess of Hardwick, qui était réputée pour être la femme la plus riche d'Angleterre après la reine Elizabeth I. Sa mère était Catherine Ogle. , fille du baron Ogle de Ogle Castle dans le Northumberland.

Cavendish a fréquenté le St John's College de Cambridge, mais a montré peu d'aptitudes pour les études universitaires. Il entra aux Royal Mews où, en compagnie du prince Henri, il fut formé par les meilleurs instructeurs d'escrime et d'équitation. Les compétences équestres et l'expertise de Cavendish en tant qu'épéiste sont devenues plus tard célèbres dans toute l'Europe. Il a assisté au prince Henry lors de son investiture en tant que prince de Galles en juin 1610 et a été créé chevalier du bain à la veille de la cérémonie d'investiture.


Anciens premiers ministres

Baptisé le 1er juin 1720, baptisé St Martin's in the Fields, Westminster

2 octobre 1764, Spa, Pays-Bas autrichiens (aujourd'hui Belgique)

Dates d'entrée en fonction

Parti politique

Actes majeurs

Militia Act 1757 : établi des régiments de milice dans tous les comtés d'Angleterre et du Pays de Galles, rétablissant le système de défense nationale qui était en suspens depuis la guerre de Sécession.

« Chaque roi doit utiliser les moyens humains pour atteindre des fins humaines ou ses affaires iront à la ruine. »

William Cavendish, duc de Devonshire, était un choix de compromis en tant que premier seigneur du Trésor. Son mandat a coïncidé avec une période de luttes politiques internes et de menace extérieure. Le statut du Devonshire en tant que grand propriétaire terrien et son appartenance à une grande famille politique lui permettaient de s'occuper des affaires de l'État pendant que le duc de Newcastle et William Pitt l'aîné réglaient leurs différends.

En savoir plus sur William Cavendish, duc de Devonshire, sur le blog History of Government.


Cette édition a été publiée en 1872 par J. R. Smith à Londres.

Écrit en anglais

&mdash 310 pages

Cette édition n'a pas encore de description. Peut tu ajoute un?


Connexion et tact

À la fin du mois de juin 1757, un accord avait été trouvé et Pitt était revenu en tant que secrétaire d'État, tandis que Newcastle reprenait ses fonctions de premier lord du Trésor. Devonshire est devenu Lord Chamberlain mais a continué à assister aux réunions ministérielles. À la suite de la deuxième démission de Newcastle en mai 1762 à cause de la conduite de la guerre et du problème croissant de l'influence de Lord Bute sur le roi, Devonshire ne se résigna pas mais refusa d'assister aux réunions. Cela le conduit à perdre ses fonctions en novembre 1762. Il meurt à Spa en Allemagne en octobre 1764. Invétéré bâtisseur de ponts politiques, sa carrière illustre l'importance du lien et du tact pour la réussite politique.

Baptisé le 1er juin 1720, baptisé St Martin's in the Fields, Westminster

2 octobre 1764, Spa, Pays-Bas autrichiens (aujourd'hui Belgique)

Dates d'entrée en fonction

Parti politique

Actes majeurs

Militia Act 1757 : établi des régiments de milice dans tous les comtés d'Angleterre et du Pays de Galles, rétablissant le système de défense intérieure qui était en suspens depuis la guerre de Sécession.

Droit d'auteur Andrew Thompson. Cet article a été produit dans le cadre de la série No10 Guest Historian, coordonnée par History & Policy.


William Cavendish, duc de Newcastle - Histoire

Hart était président de la Royal Horticultural Society (1838-1858) et la banane Cavendish porte son nom.

La fontaine de l'empereur, Chatsworth © A Knowles (2014)
Hart le collectionneur

La galerie de sculptures, Chatsworth © A Knowles (2014)
Hart était un grand collectionneur de minéraux, pièces de monnaie, médailles, sculptures et livres. Il acheta plusieurs bibliothèques complètes, dont celles de Thomas Dampier, évêque d'Ely, du duc de Roxburghe et de John Kemble. Ses articles incluent une correspondance avec plusieurs auteurs, dont Charles Dickens, Wilkie Collins et William Makepeace Thackeray.

Il se passionne pour le marbre et se lie d'amitié avec le sculpteur Antonio Canova. La Sculpture Gallery a été créée pour exposer sa collection de sculptures contemporaines et est présidée par des bustes de Canova et Hart.

Buste de Canova dans Sculpture Gallery, Chatsworth
© A Knowles (2014)

7 commentaires :

Hart est devenu le 6e duc de Devonshire à la mort de son père alors qu'il n'avait que 21 ans. Les huit maisons dont il a hérité devaient être parmi les plus importantes et les plus étonnantes de toute la Grande-Bretagne, notamment Chatsworth, Devonshire House, Hardwick Hall et Chiswick ! Pourtant, il n'a eu qu'un engouement passager, avec un cousin proche rien de moins, et n'a jamais semblé intéressé à avoir des enfants pour transmettre cet empire ??

Soit il était fermement célibataire, adorait sa mère, avait peur des femmes de son âge ou était trop occupé par ses collections, ses jardins et ses écrits.

Une suggestion que j'ai rencontrée est que Hart aimait beaucoup le cousin qui allait hériter de lui et de sa femme Blanche, et était heureux qu'ils héritent.

lecture délicieuse Rachel .. Hiyo Hels est étrange, il est resté un 'Bachelor'- et les manigances de la 5ème dk & maman ont dû le rendre très incertain, mais pourquoi, si généreux' et affable, a-t-il ne jamais se marier ? Il aimait les femmes. Lui, et une clique chimérique/intellectuelle très proche : 'Bolton Bachelors' (parmi eux le vicomte Morpeth/7th Earl Carlisle, Joseph Nussey- ami des Brontes, & Edwin Landseer, personne/peintre préféré de QV's), ont peut-être résolu de ne jamais se marier en l'honneur de leur amie Caroline Norton, qui a épousé une bête et a provoqué (avec l'aide des Whig dk) le premier Family Act 1838 - Les célibataires se réunissaient chaque été à Bolton Abbey pour discuter de l'année théâtre, musique , art, livres, conquêtes et armes à feu. Le soir, lorsque les usines de Keighley ont fermé, il est dit que le dk enverrait un autocar à crête pour inviter des femmes célibataires à une soirée de divertissement. .

Merci pour votre commentaire. Je n'avais pas entendu parler des Bolton Bachelors. Je suppose que la vraie raison pour laquelle le duc est resté célibataire restera un mystère. Tout ce que nous pouvons faire, c'est spéculer !


William Cavendish, 1er duc de Newcastle-upon-Tyne

William Cavendish, 1er duc de Newcastle-upon-Tyne KG KB PC (6 décembre 1592 - 25 décembre 1676) était un mathématicien et aristocrate anglais, ayant été poète, équestre, dramaturge, épéiste, homme politique, architecte, diplomate et soldat. Né dans la très riche famille Cavendish à Handsworth dans le comté du Yorkshire, la famille William&aposs entretenait de bonnes relations avec la monarchie Stuart au pouvoir et a commencé à prendre de l'importance après avoir été investi en tant que chevalier du bain et a rapidement hérité des domaines de son père et du nord de l'Angleterre.

D'abord courtisan de Jacques Ier d'Angleterre, il se lie plus tard d'amitié avec Charles Ier d'Angleterre et son épouse Henrietta Maria pour qui il organise de somptueux banquets. Il fut créé marquis de Newcastle-upon-Tyne et chargé de l'éducation du couple royal&aposs fils, le futur Charles II d'Angleterre. Cavendish était un fervent royaliste aidant à financer le roi dans ses guerres des évêques et puis pendant la guerre civile anglaise, il a été nommé général pour le combat à th&hellipmore.

[fermer] William Cavendish, 1er duc de Newcastle-upon-Tyne KG KB PC (6 décembre 1592 - 25 décembre 1676) était un mathématicien et aristocrate anglais, ayant été poète, équestre, dramaturge, épéiste, homme politique, architecte, diplomate et soldat. Né dans la très riche famille Cavendish à Handsworth dans le comté du Yorkshire, la famille de William entretenait de bonnes relations avec la monarchie Stuart au pouvoir et a commencé à prendre de l'importance après avoir été investi en tant que chevalier du bain et a rapidement hérité des domaines de son père dans le nord de l'Angleterre.

D'abord courtisan de Jacques Ier d'Angleterre, il se lie plus tard d'amitié avec Charles Ier d'Angleterre et son épouse Henrietta Maria pour qui il organise de somptueux banquets. Il est créé marquis de Newcastle-upon-Tyne et chargé de l'éducation du fils du couple royal, le futur Charles II d'Angleterre. Cavendish était un fervent royaliste aidant à financer le roi dans ses guerres épiscopales, puis pendant la guerre civile anglaise, il a été nommé général pour la lutte dans le nord de l'Angleterre contre les têtes rondes. Après la défaite de Marston Moor, Cavendish s'exile volontairement, ne revenant qu'avec la Restauration anglaise où il est fait duc.


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La chambre étoilée du château de Bolsover

Depuis 2016, je fais du bénévolat au château de Bolsover dans le Derbyshire chaque été en tant que guide. Malheureusement, cette année, je n'ai pas pu revenir en raison de la pandémie, mais le site est ouvert tous les jours entre 10h et 17h pour les créneaux pré-réservés uniquement.[1] Je sais que je suis partial, mais je recommanderais vraiment une visite si vous le pouvez. Il a une histoire fascinante et de magnifiques peintures d'époque qui valent le détour. Le château est un merveilleux mélange de plaisir Stuart et de nostalgie envers le médiéval, tel que conçu par l'équipe père et fils Robert et John Smythson pour les propriétaires père et fils, Charles et William Cavendish.[2] Elle a été reconnue par certains comme « la plus belle maison d'Angleterre et l'un des trésors de l'Europe occidentale ».[3] Je vous laisserai ce jugement si vous visitez un jour, mais je peux imaginer qu'à son apogée, cela aurait été un spectacle spectaculaire à voir.

La première phase de construction du château actuel a eu lieu entre 1611 et 1617, suivant l'empreinte d'un ancien château médiéval qui existait autrefois. Cela comprenait le bâtiment connu sous le nom de Petit Château, qui était le logement principal jusqu'à la construction de la chaîne de terrasses en prévision d'une visite de Charles Ier et de sa femme, Henrietta Maria en 1634. Le Petit Château a été construit comme maison de vacances de plaisir de William Cavendish , car il vivait principalement à l'abbaye de Welbeck à proximité. Pour cette raison, il était somptueusement décoré et meublé. Chaque pièce avait un thème et des images pertinentes ont été utilisées pour montrer les connaissances classiques et bibliques de William.

Le petit château (image personnelle de l'auteur)

L'une des pièces les plus populaires du petit château est la chambre étoilée, principalement telle qu'elle a été rénovée en 2014 pour reproduire ce à quoi elle ressemblait autrefois à l'époque des Stuart, et comme de nombreux visiteurs l'ont noté, elle est la plus simple. Les tapisseries ne sont pas originales de la maison, ce sont en fait des versions reproduites de tapisseries originales du 17 e siècle trouvées à Blickling House à Norfolk. Ils ont été recréés par impression 3D sur du lin mais sont toujours très efficaces.

Les intérieurs d'origine du petit château, y compris la chambre étoilée, ont été achevés à peu près entre 1619 et 1921. La chambre étoilée elle-même a été créée comme le principal espace de divertissement et de réception du château. Il aurait été à l'origine meublé d'une grande table pour manger, ainsi que de nombreux sièges à utiliser soit lors d'un banquet, soit pour regarder ou écouter des divertissements, avec une estrade surélevée pour être utilisée par William et sa première épouse, Elizabeth Basset , ou sa seconde épouse, Margaret Lucas.

L'estrade surélevée (L'image de l'auteur)

Le thème de cette salle est biblique, avec des panneaux peints représentant des personnages de l'ancien et du nouveau testament, dont les plus grands sont le roi David et le roi Salomon. Ceux-ci contrastent avec les deux panneaux peints dans le coin, qui auraient autrefois formé une porte vers une latrine cachée. Ceux-ci représentent des hommes en armure, et il a été débattu de leur identité.[4] Certains ont affirmé qu'il pourrait s'agir de William et de son frère. Il y avait une fois un autre panneau représentant un jeune garçon avec un chat de compagnie, mais malheureusement, il a été volé.[5] Raylor soutient que toutes les peintures de cette pièce sont une allégorie de l'autorité politique et religieuse, qui trouve son origine dans ces figures bibliques, et a été transmise non seulement à lui-même en tant que propriétaire terrien local, mais reproduite dans la monarchie.[6] Cela peut être vu dans l'utilisation des armoiries familiales, indiquant d'où vient l'autorité personnelle de William.

Intérieur de la chambre étoilée, montrant le plafond, Wikimedia Commons

La raison pour laquelle la pièce s'appelle la chambre étoilée est qu'à un moment donné après la mort de William, un auditeur a nommé les pièces dans un inventaire. La chambre étoilée tire son nom du plafond merveilleusement élaboré, avec 254 étoiles à la feuille d'or. Celle-ci a été restaurée en 2000, lorsque la corniche a dû être refaite. Au cours de ce processus, la couleur du plafond a été modifiée. Avant cela, la couleur était un bleu foncé, pour représenter le ciel nocturne. Au cours des travaux d'enquête, une couleur bleu clair d'origine a été trouvée en dessous, et il a été décidé de lui rendre sa couleur bleu ciel. Le plafond aurait coûté à l'origine une fortune, car la couleur bleu ciel est le verditer bleu, qui est créé en fondant de l'argent.[7] Toujours lors de la restauration, une carte à jouer originale du XVII e siècle a été retrouvée sous la corniche. Il a probablement été placé là par l'un des artisans qui y travaillaient, dans l'espoir qu'on se souvienne d'une certaine manière des siècles après avoir terminé son travail. Malheureusement, la carte est maintenant au British Museum, mais ce n'est qu'un des nombreux trésors cachés trouvés dans de nombreuses maisons de campagne à travers le pays.

La cheminée de la chambre étoilée (Propre image de l'auteur)

Les cheminées du petit château sont toutes fabriquées à partir de pierre et de marbre du Derbyshire (autre que le marbre italien utilisé dans le cabinet de marbre) extraits dans le Peak District ou plus localement dans le château. Ils présentent tous des images légèrement différentes, mais la cheminée de la chambre étoilée est la plus sculptée et représente différentes parties de la famille Cavendish. Les chiens Talbot sur le devant se souviennent de George Talbot, le dernier de la grand-mère de William, les maris de Bess of Hardwick, et par l'intermédiaire de qui son fils, a vendu Bolsover à ce côté de la famille Cavendish. La crête de Cavendish est également enroulée sur les côtés. C'est aussi la seule cheminée à avoir subi quelques dégâts. Cela a probablement été fait par les forces parlementaires qui ont vécu ici pendant la guerre civile, à la suite de l'exil personnel forcé de William après sa défaite à la bataille de Marston Moor en juillet 1644. Heureusement pour William, malgré les instructions de détruire l'endroit, les parlementaires ne l'ont jamais fait, au lieu de cela en choisissant de le vendre en 1650.[8] Le frère de William, Charles, sauvé, a arrêté cette vente en retournant en Angleterre pour s'excuser et a ramené les domaines de William.[9]

Bien que je ne puisse pas retourner moi-même à Bolsover cette année, j'ai de très bons souvenirs et j'espère revenir l'été prochain. J'ai donné ma toute première visite guidée l'année dernière et elle a été très bien reçue par les visiteurs et j'espérais en faire plus cette fois, mais malheureusement, ce n'était pas le cas. J'espère que cette courte histoire de l'une des pièces les plus populaires, bien que n'étant pas ma préférée (c'est le Heaven Closet), a été une sorte de visite guidée, même si c'est d'une manière très différente. En connaissant l'histoire et le style de la maison, c'est presque comme connaître William Cavendish lui-même. On dit que cette maison tout à fait unique reflète ouvertement son style et son caractère.[10] Si jamais vous avez l'occasion de visiter, n'oubliez pas que lorsque vous regardez autour de vous, les salles regorgent d'images qui semblent souvent nous dérouter. C'est juste que pour une raison quelconque, le sens nous a en quelque sorte été perdu dans une certaine mesure.

[2] Drury, P., Guide du château de Bolsover (Londres : English Heritage, édition révisée, 2016), p. 3.

[3] T. Mowl, Style élisabéthain et jacobin (1993), cité dans Raylor, T., « « Pleasure Concealed as Virtue » : William Cavendish, Ben Jonson, and the Decorative Scheme of Bolsover Castle », Trimestriel Renaissance, 52.2 (1999), p. 402.


La vérité de l'épée &# 150 Le livre d'escrime 'perdu' du marquis de Newcastle, v. 1650

Un ajout aux découvertes uniques dans l'histoire de la littérature d'escrime est le bref texte de William Cavendish, marquise de Newcastle, qui n'a attiré l'attention des historiens des arts martiaux que récemment. Cavendish, 1593-1676, était l'un des hommes les plus accomplis de son époque. En raison de son statut de général royaliste pendant la guerre civile anglaise, ses domaines ont été confisqués et Cavendish a été contraint de vivre en exil en France. Dans les guerres, il avait été reconnu comme un épéiste compétent et un chef capable. Il fut fait comte de Newcastle entre 1628 et 1631, marquis de Newcastle en 1643, et finalement comte Ogle et duc de Newcastle-upon-Tyne en 1665. En tant que marquise, il se déplaça à travers l'Europe, s'installant finalement à Anvers en 1648. En 1660, il retourna à Londres avec la restauration du roi Charles II. Le dramaturge Ben Johnson a même écrit une épigramme dédiée à Cavendish, “To William, Earl of Newcastle, on his Fencing”. Johnson a noté : "Dans l'art des armes (dans lequel il a une méthode au-delà de tout ce qui a jamais été célèbre, découvert par sa propre ingéniosité et sa propre pratique), il n'a jamais enseigné à personne, mais à l'actuel duc de Buckingham, dont il a le gardien. a été, et ses deux fils.”

Cavendish est connu pour deux ouvrages sur l'équitation. Le sien, Système général d'équitation (La Méthode et Invention Nouvelle de dresser les Chevaux, Anvers, 1657), serait l'un des plus beaux livres illustrés sur les chevaux jamais publiés et aurait influencé le développement ultérieur des techniques équestres. Pourtant, pendant son exil, Cavendish a également produit un court traité, La vérité au large de la Sorde, par la marquise au large de Newcastle. L'œuvre est répertoriée sous le nom de Harliean Manuscript 4206 à la British Library et peut être datée de c. 1650. Documenté en 1890 comme ayant été trouvé, il est resté dans l'obscurité jusqu'à très récemment. Dans son repère, Arts martiaux de l'Europe de la Renaissance, le Dr Sydney Anglo, éminent spécialiste des textes historiques sur l'escrime et conseiller principal de l'ARMA, énumère le travail comme étant celui d'un “Henry Cavendish”. Le dévouement de La vérité de la Sorde cependant, “À mes chers fils bien-aimés Charles The Lorde Vicomte Mansfield & Lorde Henerye Cavendysshe”. Ainsi, Henry était le fils et le travail est en fait par son père, William. Selon le Dr Anglo, un autre document d'escrime survivant produit par William Cavendish, Démonstration mathématique de la sorde, (MS 5219), n'est en fait qu'un fragment du plus grand La vérité sur la Sorde.

Bien que le Dr Anglo considère que la La vérité sur la Sorde pour n'avoir pas beaucoup contribué à la littérature sur l'escrime, les informations suggèrent qu'il s'agit d'un travail particulièrement important. Le texte semble plein de matériaux fascinants qui offrent un aperçu rare du jeu d'épée du milieu des années 1600 et en particulier d'un noble anglais prenant l'école espagnole antérieure. Écrit pour ses fils, sa dédicace déclarait qu'il les mettait en garde contre l'utilisation de leurs compétences en privé “Dewell”. Il voulait qu'ils étudient l'art de l'escrime en tant que “iff pas le seul mais j'ose dire la profession de Hieste & Fitteste pour un Gentleman”. L'œuvre commence par un poème :

“C'est la pièce de devant pour la sorde ou le Booke d'armes :
Heer fortetude’s bien ordonné quoi faire,
Butt Hercules neare faughte encore agaynste aussi
Vérité une flamme claire divine brille comme un jour lumineux
Le mensonge est un feu trompeur de la vérité
Wisdome thinges justlye wayes avec Egles sighte
Follye moste Bussarde pense que le mal est le bien
Knoledge démontre que personne ne peut le nier
Bolde Ignorance oppose Scornes à essayer
Ans simple nature Inosente heer Lies
Jusqu'à ce qu'Arte et Shee se serrent la main pour que les deux soient sages.”

Cavendish&# 146s épouse, Lady Margarette, elle-même un écrivain prolifique, noté dans son propre travail de 1667, La vie de William Cavendish, que le marquis ne s'est jamais intéressé à l'apprentissage académique, ce qui explique sans doute son orthographe et sa grammaire terriblement incohérentes dans tout le texte. Le manuscrit contient plusieurs brouillons de strophes et des paragraphes édités. Un paragraphe effacé notait de manière intéressante « les voies de Scill off the Sorde jusqu'ici connues » puis mentionnait des maîtres espagnols tels que Carranza, Don Lewis (c'est-à-dire Narvaez), et inexplicablement « Antonio et le Moore de Spayne » suivi de Thibault le Hollandais. Il n'y a aucune mention apparente d'un « cercle mystérieux » dans ses enseignements. Il connaissait donc clairement d'autres livres d'escrime espagnols, mais il ne mentionne pas avoir été entraîné par quelqu'un en particulier.

Plus intrigant, Cavendish a fait une remarque sur « Quelles sont les meilleures lames » et « Celles que je devrais souhaiter que vous choisissiez ». Il a mis en garde contre les contrefaçons d'anciennes lames, ce qui pourrait poser davantage de questions sur les pièces survivantes aujourd'hui. Il a déclaré “De toutes les lames, les anciennes lames espagnoles sont les meilleures, comme par exemple celles qui suivent…”. Il en nomme ensuite huit, ajoutant qu'il y en a beaucoup d'autres, mais aucun n'est aussi bon ou aussi ancien que ceux qu'il énumère. Fait vraisemblablement référence à de vraies rapières, les longues épées particulièrement minces des années 1600, mais il pourrait très bien signifier les anciennes lames un peu plus larges et plus courtes. Il a noté: "Les vieilles lames sont si rares à obtenir même à Spayne qu'elles sont toutes les deux estimées et très appréciées à Spayne".

Il ajouta alors : « Les nouvelles lames qui sont fabriquées à Spayne sont de peu d'estimation, à la fois parce qu'elles ne peuvent pas donner le bon caractère ni même la forme. Il y avait de bonnes lames fabriquées à Italeye comme att Milane, Pitchemenio et d'autres plases, mais les bons maîtres sont usés. ceux de section épaisse. Bizarrement, déclara-t-il. « La tête des Morions ne porte pas de lames malades qui sont fabriquées en Allemagne, mais pour les nouvelles lames, elles n'ont jamais été mieux faites qu'à l'époque d'Att Hounslowe à Heath en Angleterre. » Par coïncidence (ou peut-être pas), Henry Blackwell dans son 1702, Maître d'armes anglais, également déconseillé d'utiliser des plis espagnols “ en faveur de lames allemandes plus légères. On pourrait se demander si ce point de vue était courant chez les Anglais ou si Blackwell avait lu le La vérité de l'épée ?

Les conseils de Cavendish sur le test d'une lame sont également intrigants : « Les essais sur eux simplement consistent à poser un homme bien riveté sur un coussin et alors lancez-le avec une poussée – L'essai Comon est sur un andiron. avec des coups et un autre essai qui est mauvais qui consiste à régler le poynte contre un wal ou wanscote la sorde dans votre main droite et le contraire avec votre main gauche étant bente towe plusieurs manières fortement à un moment si ce n'est pas une très bonne lame Ça ne tiendra pas. Dans le chapitre I de son 1686, Le Mistre d'Armes, le grand maître d'armes français André de Liancour a décrit une méthode similaire pour choisir une petite épée.

Nous pourrions bien nous demander si ce test "commun" était effectué sur des armures avec des épées de poussée dans les années 1650, alors quel test aurait pu être fait sur des lames des décennies ou des siècles plus tôt ? Newcastle en général nous dit qu'il s'agissait d'un "test standard d'une lame" et ne l'applique pas exclusivement à une rapière. Nous pouvons supposer que le fait de poignarder et de couper du courrier enroulé autour de matériaux souples aurait peut-être été en Europe pour un test standard depuis un temps considérable. La marquise a également écrit sur les modes de fabrication des épées au début des années 1600 et a donné des conseils sur le choix d'une poignée et d'un fourreau appropriés.

Comme les maîtres d'escrime espagnols précédents, les instructions de Cavendish supposent que l'adversaire utilise également cette même protection espagnole avec le bras tendu horizontalement à partir de l'épaule. Que s'est-il passé lorsqu'un adversaire adoptant une méthode différente refusait de jouer la même chose, il ne le dit pas et il n'a donné aucun conseil sur ceux utilisant une garde différente. Vraisemblablement alors, deux adversaires utilisant la garde se déplaceraient naturellement l'un autour de l'autre en cercle alors que chacun tentait de manœuvrer sa pointe sur la poignée de l'autre.

Cavendish a noté dès le début que, “For fensinge: Iff keep the plane, the line that is the Center, Fight donc butt one more with you will venter, As Independente donc votre Arte & Scill, Nott folowe himm but hee forste to your Will, vous avez le pouvoir, le temps, le plaisir, la force, le frappe toujours gratuitement et votre sorde la longueur, Ande ssi hee ose butt stande soone Endes le conflit, le sang ne dessine toujours pas de fin de sa vie. La description du combat par contre-poussée est également remarquable pour sa référence à « l'heure » ​​et « l'endroit », termes utilisés dans le texte anglais d'escrime de George Silver quelque 50 ans plus tôt. Concernant la distance et la mesure, deux des principes cruciaux de toute escrime et de tout combat, Cavendish a décrit des concepts familiers : vous avez trois distances, une hors de distance de l'épée, la seconde lorsque vous avez touché l'épée de votre poynt poignée Et la troisième distance pour frapper son corps.”

En décrivant sa garde principale, Newcastle nous dit quelque chose d'intrigant lorsqu'il déclare : " D'abord, j'ai mis mon pouce sur l'épée et j'ai serré mes doigts autour de la poignée qui est la plus rapide pour tenir l'épée." Ceci est intéressant en ce sens que notre l'exploration moderne dans le dessin rapide d'une réplique de rapière à partir d'un cintre porté sur la hanche a révélé exactement cette compréhension. En mettant le pouce sur le cusson [ce que Cotgrave appelait en 1611 le noyau ou “le large morceau qui se trouve entre les barres transversales de la poignée d'une épée”] au premier instant de la tentative de saisir votre arme, il permis à la main d'entrer plus facilement et plus rapidement dans la poignée et de trouver la poignée. Cela nous a conduit à penser que le noyau/écusson a été spécialement conçu dans ce but. Encore une fois, cette méthode est également solide et ressemble à ce que nous avons développé dans notre interprétation de la méthode de Camillo Agrippa à partir de 1553, dans laquelle certaines illustrations de ses combattants semblent également placer le pouce sur le plat. Bien qu'il n'ait pas grand-chose à dire sur les coups de bord, Newcastle a poursuivi en disant “Et tenez-le à plat parce que j'utilise les deux bords”.

Le marquis a décrit comment il s'est rapproché de l'adversaire en diagonale puis a soudainement redressé son bras pour frapper. C'est l'idée du principe dit de « coq espagnol » consistant à contourner l'adversaire pour obtenir une portée et un angle d'attaque préférés. Les attaques d'un côté sont parées de l'autre et les tentatives de désengagement et de poussée de l'adversaire sont parées vers le côté opposé à l'aide du plat de la lame. L'utilisation par Cavendish du plat de la lame pour parer avec une épée de poussée mince est unique pour l'escrime à rapières et pourrait être attribuable à sa manière de saisir l'épée avec le pouce sur l'épée [une technique que nous rencontrés indépendamment mais n'en étaient pas sûrs jusqu'à présent]. Fait intéressant, cette méthode de préhension en mettant le pouce sur l'écusson (ou le plat du ricasso) permet d'utiliser les deux bords pour effectuer des coupes rapides dans l'une des huit directions de coupe. Il est même applicable avec les épées d'armement de la fin du Moyen Âge.

De même, nous pouvons noter que plus tard, Blackwell a également décrit pour sa rapière de transition légère de 36 pouces la parade de Tierce comme étant «parée avec le plat, laissant tomber votre point, ce qui entraîne un poids important sur votre adversaire» . Blackwell a également noté : « certains maîtres enseignent à parer sur le bord, mais à mon avis, ce n'est pas si bon car si une poussée vient à être forcée, ou avec n'importe quelle force, la parade est si étroite, qu'aucune parade [parer ] peut être fait quand sur le plat, il y a un tel poids en laissant tomber un peu de la pointe, et étroit du poignet, que la poussée la plus forte qui est faite ne peut pas être forcée, et toujours sur une aussi bonne garde que le ” Plus tard, ajouta-t-il, “Vous devez parer sur le Bord lorsque vous vous en servez, car cela ne peut pas être fait sur le Plat, c'est sur cette Poussée que j'estime la Parade sur le Bord, et pour aucun autre.” (Henry Blackwell, Le maître d'armes anglais, Londres, 1702, p. 7-8, 35.) Alors que recevoir des coups sur le plat était courant avec les épées coupantes antérieures, il était inhabituel de dévier les poussées de lames plus étroites.

Dans ses attaques, le marquis décrit : “Mais ce qui est le plus important, c'est le pouvoir de l'épée qui appartient aux épaules et ces épaules appartenant absolument à l'intérieur ou à l'extérieur de l'épée et c'est votre vraie force & Power& #133Alors vous devez comprendre que l'épaule droite maîtrise l'intérieur de l'épée et l'ampère lui appartient uniquement Et l'épaule gauche à l'extérieur de l'épée et lui appartient uniquement et maîtrisera ses propres côtés ces épaules soit immobiles, soit en allant vers le Épée. Il ajoute que cette posture à l'extérieur de son épée et l'extérieur de la mienne avec mon épaule gauche un peu en dedans, se penche sur sa main, sortant un peu son poynt de mon corps et de la conjoncture du l'épée me fait que je peux la jeter à terre s'il reste de ce côté donc que j'apporte mon épaule droite en levant et en étendant ma main avec la pointe vers le bas qui met mon intérieur de ma main à l'extérieur de la sienne en marchant toujours avec ma jambe droite ou gauche sur tous les mouvements que ce soit lui ou moi 148. Cela semble être conforme à une interprétation de la version de Thibault de la méthode de la rapière espagnole.

Newcastle ajoute que je tiens ma main au milieu de mon corps, l'épée passe directement au-delà de mon corps et marche vers sa main d'épée, une jambe après l'autre, la jambe droite venant un peu avant la jambe gauche et la jambe gauche un peu large et oblike ma main a toujours regardé sa main d'épée En regardant toujours sa main avec mes deux yeux, j'ai gardé mon corps presque égal et je n'ai croisé sa main que l'épaule droite [lire “gauche”] un peu avant”.

In his advice Cavendish included a lengthy criticism of the idea –a familiar one in fencing literature –that an unskilled valiant novice could successfully fight a skilled swordsman. This issue was frequently raised because of the difficulty of facing an earnest and determined foe that moved unusually and without a predictable style. A fencer use to fighting with a particular system or against a similar or identical one would conceivably have problem adjusting to the dynamic (George Silver for instance called for Italian rapier teachers in London to prove their skill against valiant untrained men, both drunk and sober). This issue arose perhaps because of the especially careful and controlled mode in which, for safety, foyning fence had to be learned and practiced.

What influence Italian or other masters of the Renaissance might have had in turn upon fencing in proud, conservative, Catholic Spain is hard to determine but there were several non-Spanish fencing masters who taught variations of Spanish swordplay. The lavishly illustrated tome of “Hispanified” fencing, Academie De L'Espee, by the Flemish master Girard Thibault d'Anvers in 1628 is the best example of this. Others such as Frederico Ghisliero in 1587 borrowed directly from or were strongly influenced by the Spanish styles without actually adopting them. Another possibly influenced by Spanish methods was Ludolf van Ceulen, a mathematician and fencing master. He held numerous posts teaching fencing and mathematics in Delft then in 1594 opened a fencing school in Leyden. I n 1600 he was appointed teacher of arithmetic, surveying, and fortification at the engineering school there.

As Cavendish was not actively teaching as a Master of Fence, he apparently felt his knowledge would be lost with his death, writing at one point, “I wish the height of this arte you may have, but doubt it will be buried in my grave.” Regrettably, the work ends rather abruptly in the eighth chapter and would seem to be unfinished, possibly due to the interruption of his return from exile. While the work was aimed at his sons there is reason from the introduction to believe he intended it to eventually be published as were his riding books. It apparently contained illustrations at one time, as Cavendish apologized in the text for their inadequacy, but the artwork unfortunately has not survived.

This “lost fencing book” is highly deserving of scrutiny by today’s researcher-practitioner student of rapier fencing. We hope to have more on this unique “lost” work appear in the future on the ARMA site.


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